小說–一個女人的史詩–一个女人的史诗
麻煩別人的敬語

漫畫–馴鹿之歌–驯鹿之歌
嚴歌苓，在文苑是出了名的一支好筆——“翻手爲悽苦，覆手爲荒涼”，但是風流雲散陪讀者中聞名中外，唯獨作品是有適中程度和品質的。《一下妻子的史詩》是一番很優良的小說，不長的篇幅，20多萬字，特等簡明而豐地形容了一下妻室平生的戀，不拘人、題材，在現代小說的文墨上都是頗有新意的一下創作。
小說書衝程30長年累月，1947年，田蘇菲15歲，懵懵懂懂地和學友歸總參加了又紅又專，化爲了保安員。18歲，不愛軍長愛才子，求偶到了詘萸。杭萸風流倜儻，是某種琳愛林阿妹的柔情疆界，理所當然是有一番俊發飄逸如仙宏達的冤家的，卻緣田蘇菲的有身子而割捨。這麼着的丈夫，如此這般的婚姻，對田蘇菲來講，本來儘管有空殼的，有使命感的。從此，田蘇菲的30積年累月，爲了破壞投機的情，爲了即廖萸，從她最光彩奪目的正當年，到她漸着落清淡的中年，不停止的愛，由愛而生的殊榮、卑、小聰明、銳敏，結了一番女人的長生。她雁過拔毛了歐萸，司馬萸也終究何樂不爲地與她耳濡以沫歡度餘生。這切實是一下娘爲愛博鬥一生一世的薌劇，一個婦道爲本身寫下的詩史。
危險關係:路少 完 心跳
私人的天機往往與現狀的遞進活見鬼地交融，《史詩》即使在1947-1980年代的老黃曆時間與田蘇菲的金工夫縱橫描摹，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲癡子”，冰釋受過正規化的鍛練，但也稍加材。因爲心愛她的都漢司令員（從此升至省軍區旅長）的禮讚，她的紅獻藝標格成一種時尚，被郊區的後生所憤恨和追捧。而武萸也有莘的擁者——因了他的詞章博學和明銳的反駁魂兒——本來其中不乏女郎。他們及他們的追捧者素來尚無相融過。龔萸一生沒看過渾家演的戲，田蘇菲生平也沒能列入男兒的講講圓圈。當辛亥革命的動一番一個接二連三時，佴萸連年遭相碰，戴上各別的罪名，受到批判，停電罷手資，追隨者一轟而散，無非在其一下，僅僅一下人，田蘇菲是不離不棄的，一如平常癡愛他的，還是，懂他的。紅色年頭的風雨交加飄灑在他倆的年光裡，明人萬物更新的是，作者過眼煙雲採用當代演義作文習的筆觸，來張大一段對史籍的質疑，老黃曆在此地改爲一段規避不開的人生灘塗，她更關切的是老百姓該當何論飲食起居下，歷練化爲哪邊的人，何以的個性大數。歷史因了人選天時而情真詞切圖文並茂，士也因了與衆不同的境況而抱有幼功。這該當是筆者將演義叫《詩史》的另一層意義吧？
女作家對文學造型的拿捏真金不怕火煉準。田蘇菲不用說了，有污點，善妒，光陰中稍微飾演者的誇大其詞，經常身不由己地現出局部小市民的舊俗，有真愛，在岑萸得意、被批鬥的時期，連接以我方的輕微之力精神增援他，活上千方百計養好他。小說裡那些在磚瓦房練聲，每週帶着嚴細摳上來的食品震動在汽車上望郜萸，這些在舞臺上不要命的演，就爲着拿六塊錢爲丈夫蒸20個肉丸子的小日子，多多頑石點頭而有良善悲哀……在小日子裡單純而愛戀裡紛紜複雜，在所愛的人面前自信而上流，泥塑木刻，取信喜聞樂見可嘆；那薛萸自然而又見動真格的情，着墨未幾，一個讀書人的相有鼻子有眼兒。家母、皇甫雪着墨不多，但幾處生命攸關情節都工筆出人選的一目瞭然性子。
至極《詩史》那如臂使指的契而潰。內斂而能進能出，每一句，每一段都有戲，能上能下，都在猛進人士和情節。